مشاهدة النتائج 1 الى 12 من 12
  1. #1

    السرد بين السيناريو والصورة والإخراج..~(حلقة نقاش)~..





    السرد بين السيناريو والصورة والإخراج



    تختلف التعريفات التي تتناول لفظة (السرد) في اللغة،التي تمثِّل المحور الأساسي الذي تقوم عليه الأعمال الأدبية والفنية عموما،وتحاول أن تصنع لها تعريفا محددا ودقيقا،فمن الكتاب من يذهب إلى أن السرد عبارة عن (الخطاب الشفهي أو المكتوب الذي يتعهد بالإخبار عن واقعة أو سلسلة من الوقائع) أو أنه (مجموع الوقائع والأحداث التي تُرتَّب في نظام أو توال سلسلة من المشاهد) وكيف أن لفظة السرد ليس من الممكن أن تشمل غير المكتوب او المنطوق لفظيا كأن نُطلق على المَشاهد المصورة (سرد) فهو أمر خاطئ في نظر عديد من الكتاب الذين اعتنوا بنظريات السرد واصطلاحاتها.

    والسرد السينمائي هو مرادف لمعنى السرد في الفن.
    فهو-أي السرد السينمائي-البناء الذي تصب فيه "وحدة الموضوع" أو "حبكة القصة" .. ومجموعة الإشارات التي تُترجِم الحركة المُتخيَّـلة إلى مجموعة من المَشاهد المكتوبة على صفحات السيناريو.
    ففي النص الروائي يكون التعبير الظاهري عن الأحداث والشخصيات قائما على مبدأين هما: (المقروء،المتخيل) بمعنى أنه يعتمد على القراءة أولا لفهم المضمون ومن ثم التخيل لوضع الصورة الشكلية لهذا المضمون،أما في النص السينمائي،المسرحي والكارتوني فإن ترجمة التعبير تكون ظاهرة في ركائز ثلاثة هي: (المرئي،المسموع،المتحرك)،بمعنى أن يكون التعبير عن الحدث ظاهرا في توفير الدلالة البصرية (الصورة بكل أشكالها) والسمعية (الحوارات والمؤثرات الصوتية) والحركية (تفاعل الصورة مع المضمون والذي ينتج عنه شفرات ومدلولات المَشاهد والأحداث والترميز من ظمنها).
    وهذا التطور الذي صاحب عملية كتابة السيناريو السينمائي
    ،المسرحي والكارتوني وفصله عن عملية الإخراج وجعله مستقلا بنفسه وخلق أساليبه السردية الخاصة به قد مر بمراحل عديدة .. حيث استمر النص السينمائي لفترة طويلة كمجموعة ورقات لا تـُكتب إلاَّ لإثبات خطوات الفيلم وأحداثه وحبكته القصصية حيث كان يخضع لمعايير الإخراج التي تعتمد على توفير الجمالية التصويرية،ومن هنا ظهر ما يعرف بالسيناريو المصور وهو ما يعرف بــ الكوميكس والمانجا،وحتى الأأفلام في الوقت الحالي يتم صنع لها كوميكس مبسط جدا يوضح فيه كيفية عملية السرد الإخراجي الاولية قبل ان يباشر المخرج الإخراج الفعلي،كما في الأنمي الذي لابد أن يكون أساسه مانجا حتى لو كان هذا الأنمي أو الكارتون اقتباسا أدبيا فإنه قبل تحويله لعمل مشاهد-سواء فيلم أو مسلسل-تتم عمل له مانجا تخصه يخلق من خلالها هذا الأنمي،إلا أن النقاد والكتاب الذين أتوا من بعده بدؤوا يدركون أهمية السيناريو السينمائي وأهمية تفرده بأساليبه السردية التي يجب أن تكون ظاهرة في بناء الفيلم،إلى أن دخل الصوت في السينما فجعل السيناريو ركنا أساسيا لا يقبل الجدل،حيث تفرد حينها بخصوصيته التي أصبح يقوم على أساسها الفيلم السينمائي.



    ==============



    ويثبت الفيلسوف اليوناني أرسطو ان الفن ليس إلا فعلا من أفعال المحاكاة،حيث يحاكي الطبيعة والواقع الحدثي والإنساني وأوجه الحياة المختلفة،وهذه المحاكاة تقف في العمل المشاهد بين مطلبين رئيسيين:-
    الأول: تحويل المظاهر الاعتيادية في الحياة إلى مجموعة من الإشارات الجمالية التي تخلق منها قيمة شاعرية عبر رصف المميزات السينمائية كالتصوير والمونتاج والديكورات والتفاصيل الصغيرة التي تمنح الصورة لغة تعبيرية طاغية،ويلاحظ ذلك تحديدا في المسرح من خلال الإهتمام بأدنى التفاصيل الديكوراتية في المسرح،وكذلك في التفاصيل الدقيقة في الأعمال الكارتونية عن اقتراب الكاميرا من منظر معين.
    الثاني: الحفاظ على واقعية تلك المظاهر وعدم السير بها نحو خلق عالم متخيل وحالم وربما فانتازي،ولكن فيما بعد خلق لهذه القاعدة استثنائات كثيرة خاصة في عالم الكارتون والأنميشن.
    فهي-أي المطلبين-تشغل موقعاً وسطاً متفرداً بين الامتدادات الفوضوية للواقع الخام والعوالم المتخيلة.
    وحينما نعلم ذلك،فإننا نرى كيف تمكنت السينما من رصف جماليات الفن الإنساني وصهرها في قالب الفيلم السينمائي بشمولية تطغى فيه على بقية الفنون الإنسانية الأخرى،باستثناء المسرح الذي يخلق نوعا أعمق من الإمتداد الفكري.



    ==============



    وتظهر مظاهر السرد السينمائي في أشكال عدة لعل أبرزها:-

    1 – نسق التتابع :
    وهو النسق الذي يعتمد على سرد الأحداث وفق تراتبية زمنية محددة لا تخرج عن نطاق التتابع المكاني والزماني،وهو الأسلوب المتبع في أغلبيةأعمال المشاهدة وخصوصا الاقتباسات الروائية الشهيرة.

    2 – نسق التداخل :
    وهو الذي يعتمد في سرده على تداخل الأحداث فيما بينها ولخبطة أوراق الشخصيات بسبب الارتدادات الكثيرة والقفزات المتعددة من شخصية أو حدث إلى شخصية أو حدث آخر لتخرج في نهاية العمل بنتائج متعددة تتعلق بكل قصة أو شخصية بحد ذاتها،ومن الأمثلة على هذه النوعية تبرز أعمال مثل: الأنمي الماسة الزرقاء
    و فيلم Magnolia ومسرحية رصاصة في قلبين-( أخترت مسرحية عربية لأن لم يجل في بالي مسرحية أجنبية ينطبق عليها هذا النسق بشكل كبير لكن لو استثننينا عدم التداخل الكبير لشخصية أوثيلو مع بقية الشخوص من مسرحية أوثيلو لشيكسبير لانطبق عليها هذا النسق إلى حد ما)-.

    3 – نسق التوازي :
    هو صورة أو وجه آخر لنسق التداخل،إلا أنه يقدم الشخصيات والأحداث المختلفة بصورة متوازية ومتماشية وفق تراتبية زمنية رغم إذابته الرابط المكاني بينها،وتبرز أعمال كثيرة في هذا النوع لعل أشهرها : فيلم
    Kabul.Express وفيلم Crashوالأنمي صقور الأرض وهزيم الرعد وكذلك مسرحية ماكبث وتاجر البندقية.

    4 – النسق الدائري :
    وفيه أن يبدأ الفيلم من نهاية القصة التي يطرحها لكي نرجع حينها إلى الوراء كي نفهمها حتى نصل إلى نقطة البداية،وحينها يتضح مغزى النهاية التي ظهرت كبداية للفيلم،ومن الأمثلة على هذه الأعمال : مسرحيا لا يوجد من طبق هذا النسق الى حد ما في الإقتباس المصري عن طريق محمد صبحي لمسرحية كارمن بنفس الاسم طبق محمد صبحي هذا النسق إلى حد ما،أما في عالم الكارتون غيصعب تطبيق هذا النسق خصوصا لو كان هذا العمل عبارة عن مسلسل إلا أن هنالك أعمال لامست هذا النسق مثل جو البطل و Gun Grave ،سينمائيا فيلمي
    Memento و Fight .Club

    5 – نسق التكرار :
    وفيه تتكرر أحداث القصة أكثر من مرة تبعا لما تقتضيه عملية السرد كتعددية الآراء المطروحة ووجوب سرد كل واحدة منها أو لإظهار حقيقة مغيبة أو التركيز على نقطة معينة .. ومن هذه الأعمال يبرز لنا : فيلم
    Rashomon و مسرحية الملك لير وكذلك الأنمي كونان إلى حد كبير.



    ==============



    اخر تعديل كان بواسطة » جوروماكي في يوم » 05-12-2007 عند الساعة » 01:45


  2. ...

  3. #2




    ==============



    كما أن هنالك أنواع وأساليب تشمل طريقة المعالجة السينمائية التي تُـنتهج في كيفية تناول السرد السينمائي،فمنها ما يعتمد على الإبداع أو العمق المختزل في مضمون السيناريو عبر التركيز على كيفية الاعتماد على الأشكال السردية فيه وبناء الأحداث وتركيب الشخصيات والاهتمام الفائق بالالتفاتات والمنحنيات التي تصنع الحبكة القصصية أو وحدة الموضوع (وهذا لا يعني إهمال تأثير الصورة ولكنها لا تكون المعبر الأساسي عن مضامين الفيلم) ومنها ما يعتمد على الأسلوب الإخراجي المتجرد الذي يعتمد على نظرة المخرج في طريقة بنائه للأحداث وصياغته لأجواء وروح الفيلم وكيفية توظيف عناصره الإخراجية في سبيل توفيره للبلاغة التصويرية المطلوبة (وكما قلنا في السيناريو نقول هنا أن هذا لا يعني إهمال السيناريو ولكنه لا يكون المعبر الأساسي عن مضامين الفيلم) ومنها ما يجمع بين الاعتماد على السيناريو وبين إظهار أكبر قدر ممكن من جمالية الصورة.

    في الأسلوب الأول..نجد أن بناء العمل عموما يتجه نحو الاعتماد الكلي على السيناريو كمرجع يرتكز عليه،فنرى الاهتمام الفائق بأشكال السرد الذي اعتمد عليها السيناريو في تشكيله لحبكته القصصية التي تتشكل بدورها جرَّاء الأحداث المتتابعة والالتفاتات التي تفرضها تطورات القصة والدقة في كيفية بناء الشخصيات بناء عميقا ودقيقا يتناسب مع محتوى المضمون،وهذه النوعية من الأعمال تتشكل بناء على معطيات السيناريو التي تعتمد كليا على كيفية تركيب السرد القصصي الذي يتناول أطراف القصة كالأحداث الرئيسية والشخصيات والوقائع،مما يجعل الصورة السينمائية مجرد واجهة تصويرية لها على الرغم من أهميتها في نقل مجمل السيناريو بالشكل والصورة المطلوبة.

    أما الأسلوب الثاني..فإنه يعتمد على الصورة كركيزة أساسية في كيفية تركيبه لأحداث الفيل،حيث أن لفظة الصورة لا تعني بالضرورة البذخ في جمالية الصورة من ناحية طريقة تركيبها أو شكلها الجمالي (كأفلام الياباني أكيرا كيراساوا على سبيل المثال) بل تعني الابتعاد عن فرض القصة ومحاورها والتفاتاتها كركيزة أساسية تسيطر على بناء الفيلم والاعتماد على الصورة من ناحية استبدال تفاصيل القصة بالتركيز على البلاغة التصويري،فالأعمال الكارتونية التي اتخذت من الواقعية الإيطالية منهجا ً لها كــ (وداعا ماركو،جو البطل وريمي الفتى والفتاة أيضا) على سبيل المثال لم تتميز ببذخ تصويري يُظهر لنا به الجمالية البصرية،ومع هذا فإنها تعد أحد أهم الأعمال التي ركزت على الصورة كركيزة أساسية في كيفية بناء الأحداث،لأنه تمكن من تمكين الصورة لتكون المتحدث المباشر وجَعَـل السيناريو بأحداثه ومتغيراته وشخصياته جزء مكمِّلا لهذه الصورة حينما منحها الشكل السردي الذي سارت عليه،بمعنى أنه جعل الصورة تأتي كمعبر أساسي عن مضمون الفيلم،سينمائيا يأتي فيلم (سارق الدراجة)أكثر الأفلام تعبيرا هذا الأسلوب.

    أما الأسلوب الثالث..فإنه يتجه–وبشكل دقيق–نحو دمج السيناريو بما يتضمنه من أشكال سردية و حبكة قصصية وشخصيات متعددة ومدلولات ضمنية مع البلاغة التصويرية التي تظهر لنا في قدرته على تشكيل وتدعيم بناء الأحداث بصورة بليغة ومركبة،وهذا الدمج يجب أن تكون عملية القيام به في غاية الدقة وان تظهر في السيناريو أولا قبل عملية الإخراج،حيث تتطلب مهارة فائقة في كيفية كتابة سيناريو يستطيع أن يوفر اللغة الحركية التي تعتمد على بلاغة الصورة وأن يجعلها متمازجة مع عناصر السيناريو الأخرى (كالحبكة القصصية،الحوار،وطريقة بناء الأحداث وبناء الشخصيات) وأن لا يتعارض معها،وهو أمر من عدة أمور تفصل بين النصوص الروائية وبين السيناريو السينمائي،فكما طرحتُ سابقا أن النص الروائي يعتمد على جزئيتي (المقروء،المتخيل) بينما يعتمد النص السينمائي على تكوين ثلاثة عناصر هي (المرئي،المسموع،المتحرك) ويجب ان يوفر النص السينمائي للمخرج جميع تلك العناصر الثلاثة متوافقة مع بعضها وغير متعارضة.

    فعندما نتأمل أفلام الياباني كيتانو – على سبيل المثال والتوضيح – فإنه يظهر لي جليا كيفية فشله في تحقيق هذا التزاوج بين السيناريو وبين لغة الصورة .. حيث تظهر لي أفلامه غارقة في جمالية الصورة والروعة البصرية المتفردة التي تُفرز لنا أجواء حالمة وشاعرية – وهو أمر في غاية الروعة – .. إلا انها تتعارض دائما مع عناصر السيناريو الأخرى وتهمشها مما يجعل من أفلامه مشتتة وغير واضحة المعالم .. فالحبكة القصصية ضعيفة والحوار هامشي لا قيمة له وبناء الشخصيات يغلب عليه عدم المنطقية .. ورغم ذلك فإن أفلامه تظل متميزة بتميز جمالية صورتها السينمائية التي ارتكزت عليها في بنائها .. ولكنها تظل مفتقرة لعناصر الجودة في السيناريو .. بعكس أفلام أكيرا كيراساوا الذي دائما ما تكون سيناريوهاته دعامات أساسية يقوم عليها أسلوبه المتفرد في تمكين البلاغة التصويرية من فرض جماليتها الفائقة على الواجهة الأساسية للفيلم.



    ==============


    أعتذر عن هذه الغيبة الطويلة فأنا أعلم مدى وقاحتي أنني تركتكم لفترة طويلة لكن اتمنى أن ما يطرت يغفر لي غيبتي الطويلة عن قسمي وقسمكم الحبيب.

    كذلك أعتذر عن هذا الأختتام السينمائي البحت،لكنني حرصت فيه أن يكون المخرجين اللذين اخترتهما يابانيين الجنسية على اساس أنني افترضت أن متابعي الأنمي متعلقين بالسينما الآسيوية اليابانية والكورية والصينية منها،فأرجو أن تكون ختمة واضحة،وإن كان بها أي لبس فمن الممكن اسقاطها كارتونيا،فما عليكم إلا أن تطلبوا.

    ==============



    الآن أفرقع أصابعي بعد الأنتهاء من هذا الموضوع الذي أهديه إلى كلا ً من:-
    الوردة الجورية
    سارة م
    خراط
    أنس
    هاروهيكوشيكي
    Emily Rashy
    samurai girl
    Heart Beating

    الى هؤلاء الذين رأيت اساميهم تنير مواضيعي هنا دائما
    اهديكم موضوعي المتواضع هذا
    هي مجرد كلمة شكر لكم عجزت الكلمات أن تعبر عنها

    أبتسوا..خذوا فرحتي...،وأنا آخذ أحزانكم
    إنه منكم ولكم أيها الأصدقاء ولجميع التونيين كذلك





    والسلام ليس الختام

    جوروماكي العزيز






    اخر تعديل كان بواسطة » جوروماكي في يوم » 05-12-2007 عند الساعة » 02:58
    El laberinto del fauno

    Downloaded Plies

  4. #3
    السلام عليكم..

    اهلين بالاخ العزيز جورماكي...smile

    موضوع رائع..وانا عن نفس لما اتابع اي فلم اوانمي اوا شئ لازم اشوف القصة...وبعدين اشوف الاشخاص والرسم..

    سلامي لك..

    دارك بيوتي

    5 – نسق التكرار :

    وفيه تتكرر أحداث القصة أكثر من مرة تبعا لما تقتضيه عملية السرد كتعددية الآراء المطروحة ووجوب سرد كل واحدة منها أو لإظهار حقيقة مغيبة أو التركيز على نقطة معينة .. ومن هذه الأعمال يبرز لنا : فيلم Rashomon و مسرحية الملك لير وكذلك الأنمي كونان إلى حد كبير.



    هذا الشئ اللي اكره في الانمي او الفلم..التكرار..يخلي الانمي ممل..

    بس كونان مع انو حلقاته كثيرة بس مافي حلقة تشبه الحلقة الثانية..
    اخر تعديل كان بواسطة » Dark Beauty في يوم » 05-12-2007 عند الساعة » 05:51

  5. #4
    السلام عليكم ورحمة الله وبركاته

    مرحباً أخي العزيز جوروماكي
    وأحييك على هذا الموضوع الجديد المميز

    ولكن ألا تلاحظ معي أن الموضوع صعب بعض الشيء nervous
    يعني أنا لو ماكنت دارس عن الصورة والاخراج والسيناريو ماكنت فهمت شيء tongue


    2 – نسق التداخل :
    وهو الذي يعتمد في سرده على تداخل الأحداث فيما بينها ولخبطة أوراق الشخصيات بسبب الارتدادات الكثيرة والقفزات المتعددة من شخصية أو حدث إلى شخصية أو حدث آخر لتخرج في نهاية العمل بنتائج متعددة تتعلق بكل قصة أو شخصية بحد ذاتها،ومن الأمثلة على هذه النوعية تبرز أعمال مثل: الأنمي الماسة الزرقاء و فيلم Magnolia ومسرحية رصاصة في قلبين-( أخترت مسرحية عربية لأن لم يجل في بالي مسرحية أجنبية ينطبق عليها هذا النسق بشكل كبير لكن لو استثننينا عدم التداخل الكبير لشخصية أوثيلو مع بقية الشخوص من مسرحية أوثيلو لشيكسبير لانطبق عليها هذا النسق إلى حد ما)-.
    فيلم Magnolia فعلاً يعتبر خير مثال على هذا النسق
    وربما هناك بعض المسلسلات العربية السورية التي ظهرت مؤخراً تنتمي إلى هذا النسق
    مثل مسلسلي (عصي الدمع) ومسلسل (على حافة الهاوية) خاصة في الحلقة الأخيرة من المسلسل حين اجتمعت كل شخصيات المسلسل في عمارة واحدة في ليلة واحدة وبدأت تقصف وتتكشف الأحداث الغائبة وتوضع نهاية الكثير من الشخصيات التي كانت طوال المسلسل مترددة أو صامدة
    والسيناريو والأخراج لعب دوراً كبيراً في التداخل بين شخصيات المسلسل


    4 – النسق الدائري :
    وفيه أن يبدأ الفيلم من نهاية القصة التي يطرحها لكي نرجع حينها إلى الوراء كي نفهمها حتى نصل إلى نقطة البداية،وحينها يتضح مغزى النهاية التي ظهرت كبداية للفيلم،ومن الأمثلة على هذه الأعمال : مسرحيا لا يوجد من طبق هذا النسق الى حد ما في الإقتباس المصري عن طريق محمد صبحي لمسرحية كارمن بنفس الاسم طبق محمد صبحي هذا النسق إلى حد ما،أما في عالم الكارتون غيصعب تطبيق هذا النسق خصوصا لو كان هذا العمل عبارة عن مسلسل إلا أن هنالك أعمال لامست هذا النسق مثل جو البطل و Gun Grave ،سينمائيا فيلمي Memento و Fight .Club
    كثير من الأفلام الأمريكية استخدمت هذا الأسلوب بل وحتى بعض المسلسلات مثل مسلسل alias على سبيل المثال حيث تبدأ الحلقة بحدث صاخب ثم نعود إلى البداية للنعرف كيف وصل الحال إلى هذه النقطة

    هناك أسلوب آخر مشابه للنسق الدائري وهو أن تستمر الأحداث بشكل تقليدي ثم تعود من جديد إلى نقطة البداية
    فمثلاُ البداية رجل شحاد يستجدي الناس ثم من خلال الأحداث يكسب ورقه يانصيب ويصبح مليونيرا ثم يتعرض لعملية نصب ويعود مرة أخرى شحاد يستجدي الناس


    5 – نسق التكرار :
    وفيه تتكرر أحداث القصة أكثر من مرة تبعا لما تقتضيه عملية السرد كتعددية الآراء المطروحة ووجوب سرد كل واحدة منها أو لإظهار حقيقة مغيبة أو التركيز على نقطة معينة .. ومن هذه الأعمال يبرز لنا : فيلم Rashomon و مسرحية الملك لير وكذلك الأنمي كونان إلى حد كبير.
    احب هذا الأسلوب وربما الأخ Dark beauty لم يفهم المقصود منه تماماً
    فهذا الأسلوب يسمى في السرد القصصي المكتوب اسلوب تعدد الرواه
    حين يقوم أكثر من شخص برواية نفس القصة ولكن من وجهة نظره هو كما رآها
    ويستخدم هذا غالباً في قصص الجريمة أو التحقيقات كما ذكرت أنت مسلسل المحقق كونان

    ومن الأفلام المهمة التي استخدمت هذا الأسلوب فيلم جاكي براون للمخرج كوانتين ترنتينو بطولة صامويل جاكسون وروبرت دينيرو

    وعلى ذكر كوانتين ترانتينو هو يتميز بطرق مبتكرة في السرد في معظم أفلامه وربما يبرز هذا بشكل خاصة في فيلم كيل بيل بطولة أوما ثرمن أو بالب فيكشن بطولة صامويل جاكسون وجون ترافولتا
    وهو يعتمد اسلوباً خاصاً حتى في الحوارات واسلوب تصوير اللقطة

    هناك اسلوب في السرد يعتمد على تقديم الأحداث بشكل عشوائي دون ترتيب لقطة من وسط القصة ثم لقطة من نهايتها ثم لقطة من البداية وهكذا دون ترتيب حتى ختام الفيلم
    مثل فيلم 21 جرام بطولة شون بين وناعومي واطسن وبنيشيو دورتورو

    وأسلوب أخر أيضاً يعتمد على السير العكسي للأحداث من النهاية ثم المشهد الذي قبله ثم الذي قبله وهكذا حتى بداية الفيلم


    اعتذر أن حولت الموضوع إلى موضوع سينمائي عبر اعتمادي اعطاء امثلة من الأفلام والمسلسلات ولكن لم استطع تذكر امثلة من الأنمي الذي شاهدته كمثال حي


    في الختام تحياتي لك اخي جوروماكي وسلمت يدك على هذا الموضوع المميز
    attachment

    صامـتٌ لـوْ تكلَّمـا لَفَـظَ النَّـارَ والدِّمـا ... قُلْ لمن عاب صمتَـهُ خُلِقَ الحـزمُ أبكمـا
    لا تلومـوه قـد رأى منْهجَ الحـقِّ مُظلمـا... وبــلاداً أحـبَّـهـا ركنُهـا قـد تهـدًّمـا

  6. #5
    السلام عليكم ورحمه الله وبركاته ..

    كيف حالك؟ .. اٍن شاء الله بخير .. smile

    مشكور على الموضوع الاكثر من رائع ^^ ..

    واضح اٍنك على اٍطلاع لكثير من الافلام والانميات eek

    ومثل ماقال الاخ "ولد حراً" الموضوع صعب بعض الشيء nervous

    ومشكووووور مره اْخرى على هذا الموضوع العملاق والرائع ^^ ..

    وتقبل تحياتي ..

  7. #6
    وعليكم السلام ورحمة الله و بركاته
    مرحبا جوروماكي smile
    رائعة اخرى من روائعك الكتابية
    ماشاء الله عليك
    الموضوع كان مفهوم بالنسبة لي ما توقعت اني راح استوعبة بعد ما قال ولد حراً انه صعب tongue
    مع ذلك فهمته ^_^
    الآن أفرقع أصابعي بعد الأنتهاء من هذا الموضوع الذي أهديه إلى كلا ً من:-
    الوردة الجورية
    اسعدني كثيراً تواجد اسمي بين قائمة المهدى اليهم ^_^


    attachment

    em_1f49e بندول em_1f46d

  8. #7
    مشكور اخي على الموضوع المميز

    وانا احب الاخراج مع اني لم ادرسه اول مايعجبني بالفلم او المسلسل او الانمي هو الاخراج

    لان هو الذي يجذب المشاهد ثم بعد ذالك الجذب تبدء بالمتابعة ثم السينايو والقصة 000
    وانا رائي وارجو اني لم اكن مخطئة ان العمل الممتاز بالمخرج الممتاز
    واحب اكثر القصص الواقعية والتاريخية لانها واقعية
    sigpic247765_1

  9. #8
    لا يلزم للانمى او الفيلم السينمائى عمل قصص مصورة له حتى لو كانت مبسطة لأن المخرج يقوم بتحويل السيناريو الى ديكوباج ثم يقوم بتنفيذ الديكوباج فالسيناريو حين يكتب يكون مقسم لنصفين فقط السيناريو فى ناحية و الناحية الاخرى الحوار اما بالنسبة الى الديكوباج اقوم فية بتحديد وصف الصوت و الصورة و المؤثرات و الاضاءة و قد اقسم المشهد العادى الذى كتبتة الى 45 شوت فلو مكتوب فى السيناريو فى مشهد محدد لقطة عامة للشارع انا كمخرج اقوم بتحويلها الى ديكوباج اى الى عدة مشاهد صغيرة حسب ما اريد من هذا الشارع ملحوظة اخيرة كل السيناريوهات العربية الموجودة على شبكة الانترنت حتى السيناريوهات التى قمت انا بوضعها فى مكسات ديكوباجات و ليست السيناريو فى حالتة الاولى حتى المانجا يتم عمل ديكوباج لها قبل ان يتم الرسم و ديكوباج المانجا ليس مثل ديكوباج الانمى و العديد لا يفهم ذلك فنجد من يقول ان الانمى يعتمد على المانجا فى الاخراج و هذا ليس بة اى صحة بدليل ان القناص تختلف المشاهد الموجودة فى الانمى مع المانجا على الرغم من الوحدة فى القصة
    و اى عضو يريد مساعدة ف الاخراج او كتابة السيناريو انا فى الخدمة و انا حاليا اقوم بأخراج مسرحية و ادير ورشة اعداد ممثل وورشة كتابة نصوص مسرحية و سيناريوهات سينما
    اخر تعديل كان بواسطة » الحارس الخفى في يوم » 11-12-2007 عند الساعة » 14:03
    image
    اى شخص لديه اى ملحوظات او افكار او نقد لقناة سبيس باور ارجو ان يراسلنى على الخاص

  10. #9


    مرحبا ً بكم



    Dark beauty

    مرحبا ً مجددا ً هنا في الميجا تون هذه المرة

    كما قلت لك فنسق التكرار يستخدم للتأكيد على حدث معين،لكن كما ذكرتي أنتي أحيانا ً الأفراط في الاستخدام قد يتحول إلى امر آخر،هو في النهاية اسلوب لدى الكاتب والمخرج سواء ءأراد استخدامه أم لا.




    ولد حرا ً


    ماذا تفعل أيها المخضرم هاهنا
    هنا لا توجد ذكرياتك لتهيم بينها،أنني اعدت قراءة موضوعي فوجدت أن الأمثلة القديمة هي التي جعلت أنفك يقودك لموضوعي
    biggrinbiggrin
    tongue
    ما علينا
    حياك بأي وقت

    أنا سأركز في ردك على فكرة نسق التكرار
    فعلا ً كما ذكرت أنت
    أفلام القصص المصورة أو الكومكس والمانجا يتفق لها هذا النسق،ولو تلاحظ في اعادة انتاج باتمان في الالفية الجديدة في " بداية باتمان " عن طريق المخرج كرستفر نولان كانت فيها التمكن من هذا النسق بشكل عجيب بحث لا يسمع لك أن تجد فيه أي ثغرة
    أما عن ما ذكرته عن كوانتين تارنتينو فصحيح هو أساسا ً أفلامه يجعل اسلوبها مثل القصص المصورة من ناحية الحوارات وزاوية المشاهد وحركة الكاميرا وغيرها من الأمور وخير شاهد له فيله " أقتل بيل " بجزأيه
    كذلك من المخرجين الاسباني رود ريجس
    لا احب أن اطيل في هذه الجزئية السينمائية مخافة ان يغضب مني الأعضاءrolleyes
    وبالمناسبة فيلم 21 جرام يعتبر من نسق التداخل كذلك ، هو اساسا جمع بين اسلوبين من السرد حقيقة والفضل كذلك بعد الكاتب للمخرج كريستفر نولان



    tedy

    والله هو حسيت انه صعب بعد ما شفت ردودكم
    لكن اعدكم المرة القادمة احاول تبسيط المواضيع اكثر



    الدونا جوجو

    حياك الله
    كويس جبرتي بخاطري الموضوع مب صعب
    بالمناسبة
    وين راح الاسم القديم؟



    ليدي اوسكار40

    الاخراج يعد أحد أهم مقومات اي عمل لأنه هو الركيزة الأساسية لتحويل الورق المكتوب إلى صورة حية تشاهد
    اسعدني تواجد البطلة اوسكار كثيرا ً



    الحارس الخفى

    rolleyes
    مرحبا ً مجددا ً

    شكرا على سيناريوهات الافلام التي وضعتها في موضوعي الذي يتكلم عن السيناريو الأصلي والمقتبس
    وفعلا ً ذو الاطلاع يعرف انها ليست سيناريوهات في بنيتها الأولى
    احيانا ً يتم التخلي عن بعض الصفحات لاسباب يراها المخرج،مثل ستالي كيوبرك الذي نادرا ً ما يترك أي سيناريو في حاله دون أن يعدله بما يراه هو مناسبا ً


    سعدت كثيرا بتواجدكم

    والسلام ليس الختام

    جوروماكي العزيز



  11. #10
    السلام عليكم و رحمة الله و بركاته . . .

    موضوع رائع جدا . . .

    المشكلة أن الخط صغير . .

    قما أقدر أشوف زين . .

    على العموم . .

    شكرا . .gooood

    تحياتي . .
    ~! Not Here. . .
    BB : 27F6F5D2

  12. #11
    السلام عليكم..


    مشـــكور يا جوروماكي على الموضـ، المميز ـــــوع..



    ويعطيــ العافية ــــكـ،ـ..

  13. #12
    السلام عليكم ورحمة الله وبركاته

    بعد غياب طويل عن مواضيع الصديق العزيز جوروماكي أعود من جديد لهذا الموضوع الذي تصفحته قديماً ولم أتمكن من قراءته كاملاً إلا الآن ..

    ما شاء الله يا جوروماكي asian

    موضوع رااااااااااائع جداً جداً وهو من أفضل المواضيع التي قرأتها في حياتي ..

    رغم ضعف خبرتي وثقافتي في مجال السينما والسيناريو والاخراج إلا أنني استمتعت كثيراً بقراءة موضوعك الرائع كما أنه أفادني شخصياً ^_^

    ---------------------

    ربما لم أدرس الإخراج يوماً لكنني أستطيع وصف نفسي بـ [ المتذوق ] أو [ الملاحظ الجيد ] للأعمال الفنية والأنيمي خصوصاً ..

    gooood

    ربما كان الموضوع صعباً ومستواه عالياً جداً علي .. لكنني فهمت أجزاء كثيرة منه لأنها كانت تدخل ضمن إطار ملاحظاتي الشخصية التي ظننت أنه لا يلاحظها أحد غيري .. paranoid

    كل أشكال السرد السينمائي المذكورة في موضوعك كنت أعرفها وألاحظها وأحس بها وإن لم أقرأ عنها من قبل إلا في موضوعك هذا ... gooood

    ------------------------

    1 – نسق التتابع :
    وهو النسق الذي يعتمد على سرد الأحداث وفق تراتبية زمنية محددة لا تخرج عن نطاق التتابع المكاني والزماني،وهو الأسلوب المتبع في أغلبيةأعمال المشاهدة وخصوصا الاقتباسات الروائية الشهيرة.
    هل يمكننا اعتبار مسلسل الأنيمي ( ريمي الفتى ) منتمياً لهذا النوع ؟ confused

    2 – نسق التداخل :
    وهو الذي يعتمد في سرده على تداخل الأحداث فيما بينها ولخبطة أوراق الشخصيات بسبب الارتدادات الكثيرة والقفزات المتعددة من شخصية أو حدث إلى شخصية أو حدث آخر لتخرج في نهاية العمل بنتائج متعددة تتعلق بكل قصة أو شخصية بحد ذاتها،ومن الأمثلة على هذه النوعية تبرز أعمال مثل: الأنمي الماسة الزرقاء و فيلم Magnolia ومسرحية رصاصة في قلبين-( أخترت مسرحية عربية لأن لم يجل في بالي مسرحية أجنبية ينطبق عليها هذا النسق بشكل كبير لكن لو استثننينا عدم التداخل الكبير لشخصية أوثيلو مع بقية الشخوص من مسرحية أوثيلو لشيكسبير لانطبق عليها هذا النسق إلى حد ما)-.
    هذا هو النوع المفضل لدي asian .. بحيث يحتاج فهم العمل إلى بذل جهد كبير من المتابعة والتدقيق في الأسماء والأحداث والخيوط التي تربط الشخصيات .. وغالباً ما يحتاج هذا النوع من الأعمال إلى المتابعة أكثر من مرة حتى يتمكن المتابع من الإحاطة به وفهمه بشكل كامل ... gooood

    الحلقة 345 من كونان تنتمي إلى هذا النوع كما لاحظت هذا النسق في بعض المسلسلات المحلية التي تابعتها ..

    هذا النسق محبب جداً إلى قلبي وهو يدل على براعة الكاتب وقدرته على التركيز الشديد على شخصياته وأحداثه فلخبطة أوراق الشخصيات وكتابة سيناريو معقد أمر صعب جداً وإذا لم يكن الكاتب متمكناً فلا مفر له من الوقوع في خطأ التناقض ولو في جزئية صغيرة من النص ..

    5 – نسق التكرار :
    وفيه تتكرر أحداث القصة أكثر من مرة تبعا لما تقتضيه عملية السرد كتعددية الآراء المطروحة ووجوب سرد كل واحدة منها أو لإظهار حقيقة مغيبة أو التركيز على نقطة معينة .. ومن هذه الأعمال يبرز لنا : فيلم Rashomon و مسرحية الملك لير وكذلك الأنمي كونان إلى حد كبير.
    أتفق معك في أن لهذا النسق إيجابيات لكن له سلبيات أيضاً .. عموماً يكون هذا النسق ناجحاً إذا عرف الكاتب كيف يزيل الملل عنه gooood

    --------------------------------

    أحب الإشارة إلى أن هذه الأشكال قد لا تنطبق فقط على مجمل الأعمال لكن قد يحصل تنويع في النسق على مستوى الحلقات ..

    مثلاً نحن نجد أن مسلسل كونان يعتمد على نسق التكرار في جزء كبير من حلقاته .. لكن هناك حلقات معينة تكون مختلفة وتعتمد على أشكال أخرى من السرد بعيداً عن نسق التكرار هذا ....

    وبرأيي أن العمل الناجح هو الذي يقوم بالتوفيق بين أكبر قدر ممكن من أساليب الطرح ...

    -----------------------------

    قد لا يهتم الجمهور بتلك التفاصيل الصغيرة التي يلاحظها النقاد لكن هذا لا يعني أن يتهاون المخرج في بعض الأمور وإلا سيكون في عمله ( استخفافاً بعقول المشاهدين ) ..

    وهذا بالضبط ما تفعله قناة سبيس تون بمسلسلات الأنيمي بحيث تعيد إخراجها بشكل يستحيل أن يرضي أي شخص له اطلاع ولو بسيط على أسرار نجاح المسلسلات ...

    -----------------------------

    عموماً وبعد كل هذه التعقيدات يظل الهدف واحداً .. وهو نقل الفكرة إلى المشاهد ...

    وبرأيي أن نجاح أي عمل يكون مرهوناً بقدرته على نقل الفكرة إلى المشاهد بغض النظر عن الإمكانيات والأدوات المستخدة هل هي بسيطة أو معقدة ...

    فربما نجد من يفضل مشاهدة مقطع من 10 دقائق من أنيمي معين على مشاهدة مسلسل أنيمي كامل من النوع الذي لا يعجبه ...

    -----------------------------

    قد يبدو الأمر معقداً .. لكنني سأصف مجال الإخراج الفني بكلمتين فقط ..

    [ سـهـل .. ممـتنـع ]

    أكرر شكري على هذا الطرح المميز asian

    وفي انتظار المزيد من مواضيعك asian

    في أمان الله ^_^

بيانات عن الموضوع

الأعضاء الذين يشاهدون هذا الموضوع

عدد زوار الموضوع الآن 1 . (0 عضو و 1 ضيف)

المفضلات

collapse_40b قوانين المشاركة

  • غير مصرّح لك بنشر موضوع جديد
  • غير مصرّح بالرد على المواضيع
  • غير مصرّح لك بإرفاق ملفات
  • غير مصرّح لك بتعديل مشاركاتك
  •  

مكسات على ايفون  مكسات على اندرويد  Rss  Facebook  Twitter