مشاهدة النتائج 1 الى 7 من 7
  1. #1

    تنبيه الميلودراما..ما بين السينما والأدب



    الميلودراما في الأدب :

    إن كلمة ميلودراما مشتقة من كلمتين إغريقيتين الأولي ميلو MELOS وتعني أغنية أو موسيقي .. والثانية دراما Drama وتعني عملاً أو فعلاً حيـاتيا من الواقع تتناوله المسرحية أو الرواية وخاصة المسرحيـات والروايات التي تعتمـد على التراجيديا كبعض مسرحيات شكسبير وغيره .. وبدأ استخدام هذا المصطلح في بداية القرن التاسع عشر عندما أصبح النقاد والجمهور يميزون نوعاً مسرحياً يتمتع بعقدة حسية رومانسية وحوادث ممزوجة بالأغاني والموسيقي الأوكسترالية باطلاقهم عليه الميلودراما .. أي أن المعني الحرفي للمصطلح يعني الدراما الموسيقية والتي تستخدم فيها الموسيقي إما لتزيد من حدة رد الفعل العاطفي عند المتلقي أو تستخدم لاقتراح وتقديم الشخصيات .. إلا أن معناها أصبح فيما بعد أكثر شمولية فأصبحت تعني التعبير عن طريق الزخم العاطفي وإشباع المادة أيا كانت ( رواية – مسرحية – فن تشكيلي – موسيقى .... ) بالتعبيرات العاطفية والشعورية والخيـال الجامح ..

    والحديث عن الميلودراما في الأدب العالمي سيجرنـا بالتـأكيد للحديث عن المذهب الرومانسي .. والتي تـُعد الميلودرامـا أحد أهم تعبيراته الشعورية وركائزه الأساسيـة في إيصال أفكاره ومعتقداته .. فيقوم المذهب الرومانسي على حرية الفرد المطلقة وسعة خيـاله وتحرره من الأعراف والقيود الاجتمـاعية البغيضة والأحكام السياسية الظالمة.. حيث كان مذهب الرومـانسية يمثل ثورة حقيقيـة على المذهب الكلاسيكي المتحفظ والملتزم بالطقوس والعـادات الاجتمـاعية المُلزمة للفرد بأن يتبعهـا .. .. فنجد شخصيات هذا المذهب في الأدبيات العالميـة ثائرة دائما على المجتمع وعلى تقاليده وغاضبة على كل ما يدعو للقديم أو الإلتزام بأعراف وتقاليد معينة ..

    ولأن المذهب الرومانسي يقوم على الخيـال الجامح والغوص في الماضي وفي الأساطير القديمة والتحرر من الواقع فقد كانت الميلودراما أهم الوسائل في إيصال تلك الأمور الخيـالية والغيبية إلى المتلــقي ( بجانب التراجيديا ) .. عبر شحن مشاهد المسرحيـات أو فصول الروايات أو حتى شخوص الرسومات بكم هائل من العواطف والأحـاسيس الشعورية المتحررة من المنطق والواقع .. لكي يتسنى للمتلقي إطلاق عنان خياله والغوص في العوالم التي استطـاع أن يصنعهـا كاتب المسرحيـة أو الروايـة أو حتى رسام اللوحة ..

    فحينما نتكلم عن الميلودراما – في شكلها العام – فإننا حتما لن نتكلم عن المنطق الصريح وعن تداعيـات الأحداث من خلال العقلية المنطقية القائمة على الأسباب والمسببـات ..
    بل سنتكلم عن صنف أدبي يعتمد في طرحـه اعتمادا كليا على نشر العـواطف في كل جزء من أجزاء العمل ( رواية – مسرحية – فن تشكيلي ..... ) متجـاهلا التفسيرات المنطقية والتعليلات العقليـة حيث يعتمـد على الصدفة في أغلب معالجاتـه .. حيث ( تقوم الميلودراما على خلق الأوضاع الحزبية ثم حلها عن طريق الصدفة .. وكما يجيء الخلقغامضاً وغير متوقع فإن الحل يأتي غامضاً أيضاً .. فمحرك الميلودراماهو الصدفة التيلا قانون لها .. )
    هذا إذا أردنا أن نتناولها كتعبير أدبي ينتمي في أغلب حالاته إلى المذهب الرومانسي والذي برز من خلال الرواية والمسرح وانتقل عن طريقهما إلى الجانب الذي يُهمنا هاهنا وهو " السينمــا " ..

    فالميلودراما تختلف في السينما تماما وتنسلخ عن المفهوم الأدبي الخـاص لها رغم محافظتها – بلا شك – على أصولها وثوابتها .. فإننا نجدها – في الأفلام التي أجادت طرحها – ممزوجة بقدر كبير من العمق النفسي ومليئة بالانعطـافات المنطقية وبعيدة كل البعـد عن المبـالغة المستهجنة في تكثيف الصور العاطفية واستمـالة المشاعر دون أخذ التسلسل المنطقي بعين الاعتبـار كالتي نراها في أغلب أدبيـَّات المسرح الرومانسي وبعض رواياته .. رغم اعتمـادها في بعض أحداثها على الصدفة المحضة وتقديمها للعـاطفة على المنطق ..
    إلا أننا نجدها في الأفلام التي استطاعت أن تستثمرها بشكل صحيح تسير بشكل عام على خط واقعي ومنطقي في القصة الرئيسية وفي بنـاء الأحداث .. إلا أنها تفعـِّـل تلك المشاهد والأحداث بكم هائل من الصور العاطفية والانفعـالات الشعورية .. فتكون مزجت بذلك بين كل من الواقعية والميلودراما في بوتقـة واحدة ..

    وعندما كان المذهب الأدبي الرومانسي ( والميلودراما أهم تعبيراته ) مناهضا ومناقضا للمذهب الكلاسيكي حيث كان يمثل ثورة عارمة على تقـاليده المتحفظة كما سبق ذكره .. فإننا نجد خلاف ذلك في السينما .. فقد جمعت بين المذهبين محافظة ًعلى أصولهما ومازجة ًبين القيم العليا والفكر السامي والمنطقي المنتمي للمدرسة الكلاسيكية وبين الخيـال الجامح والعـاطفة المتوقدة والتصرف الحر التلقـائي في التعبير والشعور الذي تتبنـاه المدرسة الرومانسية ..
    فلـَم تكن الميلودراما في السينما كما كانت في الأدب : جملة ًمن التعبيرات العاطفية القائمة على الصدف البعيدة عن المنطق والغارقة في الخيـال والتي تعبر ُ أطروحاتـُها في أغلب الأحيان عن أفكار المدرسة الرومانسية .. وإنما كانت – في السينمـا – مزيجـا من الواقعية والمنطقيـة وكذلك من الخيـال الشعوري والتعبيرات العاطفية ..
    فنستطيع أن نقول أنها أخذت من الأدب الأسلوب فقط ( التعبير عن طريق الزخم العاطفي ) .. ولكنها تركت المضمون ( استبعـاد المنطق وعدم الالتزام بالواقع ) ..
    فهي في السينما تـُعد طريقة تعبيرية ًوأسلوبية ً فقط .. ولا تلتزم بفكرٍ معين كما نراها في الأدب ..

    فنستطيع القول بنـاء على ذلك أن الميلودراما في السينما تعني ببسـاطة :
    صنف سينمائي يعتمد على تكثيف الصور العـاطفية وإشباع المَشاهد بالأحاسيس الشعـورية ومداعبـة المشاعر عبر طرح ما يلامس الفطرة كالفرق بين الخير والشر وبين الحق والباطل وبين الصح والخطأ .. واستمالة العواطف عبر ملامسة قضايا حساسة ومؤثرة وذات سِــمَةٍ شعورية ..
    هذه هي الميلودراما بشكل عام و في أبسط صورها وبدون تعقيد أو تقعير ..

    تـُعد الميلودرامـا أحد أهم الأصنـاف السينمائية وأعقدها وأصعبها .. حيث يصعـب تناول القضـايا الحساسة عبر تناول وتكثيف الصور العاطفية في المشاهد الحيـاتية وتقديم كل ما من شأنه أن يداعب عواطفنا قبل أن يقنع عقولنا .. وتكمن هذه الصعوبة في المهارة في صنع تلك المشاعر على الشاشة وتقديمها بشكلٍ يبتعد عن السذاجة الممقوتـة وعن المبـالغة التي تــُخلُّ بالبنـاء الأساسي للقصة وتجعل منها مجرد قصة فارغـة غرضهـا استدرار الدموع لا غير .. كما أن على المخرج اختيـار قضايا هامة وفي غاية الحساسية و تتميز بالقوة في الطرح وتلامس العاطفة في المقام الأول حينما يريد تناولها بالميلودراما .. لأنه يستحيل نجاحها حينما تنـاقش قضية هشة في بنائها وركيكة في ملامستها للعواطف وقريبـة إلى السذاجة في طرحها ..
    وهو الأمر الذي أصبحنا نراه في كثير من الأفلام الرومانسية الحديثة الفارغة .. حيث يـُشبع المخرج الفلم بأجواء الميلودرامـا رغم هشـاشة القصة ورداءتها .. لتكون النتيجة ليست فلما فاشلا فقط .. وإنما ثقيلا وغبيا لدرجة لا يمكن تصورها !! .

    ( ساعدت الميلودراما في تفسير الأجناس الثقافية التي تثير العواطف وتقترب من "البنية المأسوية للشعور" .. غالباً يُـنظر إلى الميلودراما على أنها نفايات رخيصة تثير السخرية بطولها الزمني وغلوِّها في رسم الحبكات والشخصيات .. وطغيان المشاعر فيها على المنطق والتأكيد على دفع العواطف إلى حدها الأقصى .. لكن يمكن فهم الميلودراما .. مجازا .. من خلال تركيزها على العائلة .. وصراع الخير والشر من خلال المرض والأسرة وسوء الفهم والحب المدان... ولقاءات الصدفة .. والنهاية السعيدة التي لا يمكن تصديقها .. يقول ستيفن تيل : إن متعة الميلودراما تتأتَّى من خيال الحب لا الجنس . "خيال نرجسي" بتعبير التحليل النفسي .. وضمن هذه المتعة يستطيع المشاهد "التغلب" على الحياة المتشظية . )

    تتميز الميلودراما بتعدد أطيافها الوقائعية والنفسية .. ومن بين خصائصها البارزة الانتقال السريع للبطل أو الأبطال من حال الفرح إلى حال الهم والغم والعكس كذلك .. دون أن يعي المراقب كيف تم هذا الانتقال الفذ المشار إليه .. ومن دون أدنى إحساس بكيفية هذا الانتقال أو حتى الشعور بأنه وكما يقال ( دخل عرضا ) .. وإنما ينساب انسيابا لطيفا ويمتزج مع بقية الأحداث بدون الإخلال بسيرها ..



    والسلام ليس الختام...
    جوروماكي العزيز
    El laberinto del fauno

    Downloaded Plies


  2. ...

  3. #2
    ماشاء الله
    كنت اظنك موسوعة في الموفيز
    فقط ولكنك ايضا موسوعة في الادب
    ماشاء الله

    اشكرك على هده اللمحة السريعة عن الميلودراما
    والمدهب الرومانسي
    في الادب

    وعلى شرح الميلودراما من
    ناحية الموفيز



    مكسات ... مكان جمع كل ذكرى جميلةe437

  4. #3


    شكرا ً جزيلا ً يا عزيزي
    فهذا والله من بعض ما عندكم
    لكن لم تق لي...ما رأيك فيما قرأت؟

    ...،تحياتي
    والسلام ليس الختام
    جوروماكي العزيز


  5. #4

  6. #5
    السلام عليكم ورحمة الله وبركاته

    مرحباً بك عزيزي جوروماكي ... gooood

    أشكرك جزيل الشكر على هذا الموضوع الرائع والمفيد والقصير في نفس الوقت gooood

    - مقارنة مع مواضيعك الاخرى - biggrin

    شكراً جزيلاً لك على هذه اللمحة السريعة عن الميلو دراما .. لكن المشكلة أنك لم ترفق مع الموضوع أمثلة حية لبعض مظاهر الميلو دراما حتى يكون أقرب إلى الفهم لدى من يسمع بهذه الكلمة لأول مرة nervous

    -------------------------

    لفت انتباهي هذا المقطع من موضوعك ..

    تـُعد الميلودرامـا أحد أهم الأصنـاف السينمائية وأعقدها وأصعبها .. حيث يصعـب تناول القضـايا الحساسة عبر تناول وتكثيف الصور العاطفية في المشاهد الحيـاتية وتقديم كل ما من شأنه أن يداعب عواطفنا قبل أن يقنع عقولنا .. وتكمن هذه الصعوبة في المهارة في صنع تلك المشاعر على الشاشة وتقديمها بشكلٍ يبتعد عن السذاجة الممقوتـة وعن المبـالغة التي تــُخلُّ بالبنـاء الأساسي للقصة وتجعل منها مجرد قصة فارغـة غرضهـا استدرار الدموع لا غير .. كما أن على المخرج اختيـار قضايا هامة وفي غاية الحساسية و تتميز بالقوة في الطرح وتلامس العاطفة في المقام الأول حينما يريد تناولها بالميلودراما .. لأنه يستحيل نجاحها حينما تنـاقش قضية هشة في بنائها وركيكة في ملامستها للعواطف وقريبـة إلى السذاجة في طرحها ..
    وهو الأمر الذي أصبحنا نراه في كثير من الأفلام الرومانسية الحديثة الفارغة .. حيث يـُشبع المخرج الفلم بأجواء الميلودرامـا رغم هشـاشة القصة ورداءتها .. لتكون النتيجة ليست فلما فاشلا فقط .. وإنما ثقيلا وغبيا لدرجة لا يمكن تصورها !! .
    لعل هذا ما جعل صفة السخرية والاستهزاء ملاصقة لبعض الأفلام والمسلسلات العربية ... biggrin

    برأيي أن عامل الإقناع هو الأساس في كل شيء ...

    ومن اخطاء بعض المخرجين تعاملهم مع الجمهور على أنه جمهور جاهل غير مثقف لا يعرف شيئاً مما يدور من حوله .. فيقدمون له عملاً قد يراه الناظر إليه للوهلة الاولى عملاً رائعاً لما تزخر به إعلاناته من مشاهد مؤثرة إلى حد كبير ...

    لكن عند رؤية العمل من شتى جوانبه نجد أن القصة فارغة المضمون تماماً وأن المخرج لم يعتمد إلا على تنفيخ وتضخيم عمله عبر بعض المشاهد والحوارات التي لا تهدف إلا لاستدرار الدموع كما تفضلت في موضوعك ..

    فهل هذا ما كنت تقصده ؟ nervous

  7. #6


    بالطبع هذا ما قصدته

    لنأخذ فيلم ورواية ذهب مع الريح كمثال


    ذهب مع الريح

    عندما نشرت مارغريت ميتشيل روايتهـا Gone With The Wind عام 1939 حققـت نجـاحا باهرا وساحقا على الصعيدين النقدي والجمـاهيري .. وأصبحت الرواية فيما بعد تمثل ركيزة من ركائز الأدب الأمريكي شأنها في ذلك شأن ( موبي ديك ) و ( توم سوير ) وغيرهما .. بل وفاقتهما شهرة وشعبية .. وقد استغرقت كتابة الرواية منها مدة تجاوزت العشر سنوات !!

    ومن هذا المنطلق .. فقد كان تحويل الرواية على فلم سينمائي يمثـل تحديـا كبيرا لما تتضمنه الرواية من مفارقات شعورية وعاطفية يصعب تصويرها .. كما أن عظمتها تكمن في ملامستـها لتــاريخ عصيـب رزح تحـت وطأتــه الشعـب الأمريكي في الحرب الأهليــة .. وتبعثرت فيـه تقاليد ذلك المجتمع إلى الأبد .. مصورا لهــا كملحمــة تــاريخية تلتقي فيهــا العـداوة والألفـة والحب والبغضــاء ..
    يرويهـا من خلال شابة يافعة تدعى " سكارليـت أوهارا " في تسلسل يثير الدهشـة .. ما بين حبها لتشارلز إلى تمردهـا على تقاليد المجتمع حتى زواجها من ريد باتلر في ملحمة تعج بالمشـاعر وتزخر بالقسـوة ..
    كل ذلك كان يقف عقبة امام تحويل هذه الروايات الملحمية التي تصف أدق أحاسيس الحب والحزن والفراق والخوف إلى فلم لا يتجاوز الثلاث سـاعات !!

    لكن الفلم رد على رأي منتقديـه .. وسحق ثلـَّـة أفلام عظيمة خرجت في نفس السنـة .. وكتب لنفسـه تاريخا يصعب على أي فلم آخر أن يجـاريه فيـه ..
    الميلودراما التي ستشـاهدها في هذا الفلم هي بلا شك استثنائية .. حيث كانت رائعـة في تصويرها وإعجازية في انسيـابيتها رغم أسطورية الرواية التي تفرض مزيدا من الزخم العاطفي على الفلم .. إلا أن المخرج والكاتب تعاملوا معها بجمالية تستحق أن تصنف كتحفة خالدة ..

    شكرا ً يا أنس على دعمك الدائم لي
    والسلام ليس الختام بيننا
    اخوك
    جوروماكي العزيز





  8. #7

بيانات عن الموضوع

الأعضاء الذين يشاهدون هذا الموضوع

عدد زوار الموضوع الآن 1 . (0 عضو و 1 ضيف)

المفضلات

collapse_40b قوانين المشاركة

  • غير مصرّح لك بنشر موضوع جديد
  • غير مصرّح بالرد على المواضيع
  • غير مصرّح لك بإرفاق ملفات
  • غير مصرّح لك بتعديل مشاركاتك
  •  

مكسات على ايفون  مكسات على اندرويد  Rss  Facebook  Twitter