منتقد
17-12-2008, 17:38
الصفة الأساسية في الأنمي هو أنه تخيلي , التخيلية هنا ليست بمعنى الفانتازية أو شمولها على عنصر الخيال , التخيلية الموجودة هنا هي ما يميز الأنمي عن الصورة الحية تحديدا وتزيد في خصائص التطبق عند الأخذ من مصدر مكعين كالرواية والكوميك وغيرها . فعند تجميع العناصر لتخرج بعمل سينمائي كل ما عليك القيام به هو إيجاد الممثل الذي سيقوم بلعب الدور للشخصية , ما يحدث هنا مغاير تماما فالممثل هنا يبتدعه المخرج ليخرج لنا الشخصية التي ستأدي هذا الدور , هذا الخلق في أساسه يعتدم على عنصر الخيال في صنع الشخصية تماما كما يوجد في الرسم فاللوحة الفنية بجميع مكوانتاها يصوغها الراسم بما فيها الصورة التي تحتوي جميع العناصر , الصورة الموجودة في العناصر هي صورة تخيلية , فلماذا هي تخيلية ؟ لأنها غير موجودة في الواقع أساسا فهي تشكل عالم المخرج أو الراسم الخاص الذي أوجده لنفسه لينقل به شعوره لدى الآخرين . الخلاف الجوهري هنا ما بين الصورة الحية إن صح التعبير ( الأفلام التمثيلية ) وبين الرسوم هي أنها جميعا تقدم في قالب المخرج وتصوره الخاص , لكن الأفلام التمثيلية هي جزء من واقعنا الذي نعيشه لذى فهي أكثر تجريدا , فهذا البناء هو نفس البناء الذي نراه وهذا الشارع هو نفس الشارع الذي نراه وهلم جرى من جميع العناصر المشتركة بين الفيلم وبين حياتنا , أما بالنسبة للرسوم فهي أفلام لاتمثل إلا ذاتها لأنها مصنوعة من صورة غير موجودة في واقعنا أساسا لذا تكون أكثر صدقا .
ما يميز أحداث الفيلم أنها غير متقيدة بعالم معين أو ببيئة معينة لأنها غير موجودة في عالمنا وبالتالي ليست سوى عالم من خيال المخرج ليوصل به فكرة معينة عن شيء معين , ونظرا لكون الشخصيات تعيش في صورة غير الصورة التي اعتدنا عليها تحوي في داخلها بيئتها وعالمها فهي في المقابل تحوي ميزان للصدق ترجح كفته أكثر من الأفلام التصويرية , الصدق هنا يتمثل في ارتقاء الشخصيات عن واقعنا وعيشها في واقعها الذي تشكل مجمل المؤثرات الموجودة فيه عن طريق المخرج ليصوغها بشكل يؤدي إلى تعايش هذه الشخصيات مع عالمها بصورة تمنع من نقدها لأنها تمثل حياة من نوع معين وهي حياة هذه الشخصية في داخل الفيلم , فهو شخص لا يمتلك علاقات خارجية ولا يمتلك أصحاب ولا يتعامل مع أمور مالية خارج الفيلم فدورة حياته مرتبطة مع بداية ونهاية الفيلم لذا سيكون دوره خالصا للحقيقة . ميزان الحقيقة هنا هو مرتبطة بجودة تصور المخرج للواقع الذي ستعيشه شخصياته وهذا ميزان حساس جدا للحكم على عمل كرتوني بالجودة من عدمها .
هذه الثورة التخيلية لبيئة العمل والصدق التي تحويه تجعل من العمل موجها بصوة أكبر نحو موضوع القضية , فدورة الحياة التي تتمفي داخل الفيلم للشخصية المنعية هي دورة حياة أقيمت لأجل تمثيل هذا الدور وبالتالي هي تؤمن به لإرادة المخرج ذلك وهي موجودة لهها الغرض وجميع المؤثرات الاجتماعية والمعاشية الموجودة حولها هي مؤثرات معنية بالموضوع بصفة رئيسية وهي أكثر صدقا للأسباب السابقة مع اهمال باقي المؤثرات الموجودة في الحياة العامة التي قد تؤثر على الأداء , لذا تكون مع اجتماع العوامل مع بعضها ذات توجه كبير نحو القضية المطروحة مع صدق في الطرح أكبر .
هذا الجوهر يولد اتفاق ضمني لابد من قبوله لكي تشاهد الأنمي مشاهدة جيدة , الاتفاق ينشأ ما بين المخرج وبين المشاهد على أن المشاهد لابد أن ينسلخ من عالمه إلى العالم الذي سيراه في الصورة أمامه ويتقبلها بجميع عناصرها , عند وضع المشاهد بهذه الصورة أمام فيلم رسومي سيخرج مبهورا بما رآه أمامه إذا كان ما يراه يستحق ذلك .
هذا الجوهر هو في الحقيقة مرتبط بالصورة ارتباط وثيق فالمعالجات التي تتم على عناصر العمل تكون مستمدة من الصورة بداية ولابد من وجود الطريقة التي تحتوي العمل في قالب يتماشى مع تخيلية الصورة , لذا ستكون الصياغات المختلفة لعناصر العمل مؤسسة ابتداء على قابلية الصورة لتبني العمل بناء على نمطيتها المختلفة عن النمطية التقليدية التي نشهدها في الأفلام التصويرية , فالسيناريو لابد أن يماشي الصورة في متطلباتها وإلا سيحدث شرخا في خط سير العمل , المعالجة هنا ليست لمعنى توفر الشروط الاساسية للسيناريو وإنما هي الروح التي تنطلق من السيناريو إلى الصورة في عملية متبادلة لتخرج العمل متناسقا مع الصورة , هذه المعالجة تتطلب نوعا من التخيلية اللازمة لبناء السيناريو على الصورة لكون الصورة تخيلية أساسا فهي لم توجد بعد وبالتالي سيتطلب الامر نوعا من المرونة أكثر عن المباشرة في البناء , على سبيل المثال ما حدث في فيلم Paprika (http://www.mexat.com/vb/showthread.php?t=516858) خير مثال على الخطأ في معالجة الصورة مع السيناريو حتى أنه كان يسخر من المخرج عند عزمه على بناء أحداث الفيلم من الرواية الأساسية نظرا لصعوبة العمل وخطورته , ما حدث هنا هو عدم التوافق بين الخط الزمني للأفكار وتسلسل الأحداث مع الصورة فخرجت الصورة مخلخلة في أجزاء منها ولم تطابق سير الأحداث بما يشكل سقطة في جزئية المشهد . هذا بالنسبة للسيناريو وأما بالنسبة للكاميرا أو التصوير فالوضع هنا شيختلف جذريا عن كون الفيلم تصويري فالرسوم ستعطيك الحرية الكبيرة للتعامل معها وإخراج التعبيرات والجو العام للمكان كما لو كنت تخلق عالما جديدا فأنت سيده , وبالتالي ستخلق المكان المناسب للأحداث بناء على الصورة التخيلية الموجودة في السيناريو والفكرة .
إذا الفكرة الأساسية التي لازمتنا منذ البداية هي النعصر التخيلي في البناء , هذا العنصر لابد من تواجده قبل وجود العمل ذاته في ذهنية المخرج أو الراسم ليخرج منه بعالم مستقل ذو خصوصية معينة في تعامله مع الأحداث والمعالجة الدرامية ويستمد عناصره من البيئة التي تخلها فيه فهو عالم منه وإليه العمل بجميع عناصره .
ما يميز أحداث الفيلم أنها غير متقيدة بعالم معين أو ببيئة معينة لأنها غير موجودة في عالمنا وبالتالي ليست سوى عالم من خيال المخرج ليوصل به فكرة معينة عن شيء معين , ونظرا لكون الشخصيات تعيش في صورة غير الصورة التي اعتدنا عليها تحوي في داخلها بيئتها وعالمها فهي في المقابل تحوي ميزان للصدق ترجح كفته أكثر من الأفلام التصويرية , الصدق هنا يتمثل في ارتقاء الشخصيات عن واقعنا وعيشها في واقعها الذي تشكل مجمل المؤثرات الموجودة فيه عن طريق المخرج ليصوغها بشكل يؤدي إلى تعايش هذه الشخصيات مع عالمها بصورة تمنع من نقدها لأنها تمثل حياة من نوع معين وهي حياة هذه الشخصية في داخل الفيلم , فهو شخص لا يمتلك علاقات خارجية ولا يمتلك أصحاب ولا يتعامل مع أمور مالية خارج الفيلم فدورة حياته مرتبطة مع بداية ونهاية الفيلم لذا سيكون دوره خالصا للحقيقة . ميزان الحقيقة هنا هو مرتبطة بجودة تصور المخرج للواقع الذي ستعيشه شخصياته وهذا ميزان حساس جدا للحكم على عمل كرتوني بالجودة من عدمها .
هذه الثورة التخيلية لبيئة العمل والصدق التي تحويه تجعل من العمل موجها بصوة أكبر نحو موضوع القضية , فدورة الحياة التي تتمفي داخل الفيلم للشخصية المنعية هي دورة حياة أقيمت لأجل تمثيل هذا الدور وبالتالي هي تؤمن به لإرادة المخرج ذلك وهي موجودة لهها الغرض وجميع المؤثرات الاجتماعية والمعاشية الموجودة حولها هي مؤثرات معنية بالموضوع بصفة رئيسية وهي أكثر صدقا للأسباب السابقة مع اهمال باقي المؤثرات الموجودة في الحياة العامة التي قد تؤثر على الأداء , لذا تكون مع اجتماع العوامل مع بعضها ذات توجه كبير نحو القضية المطروحة مع صدق في الطرح أكبر .
هذا الجوهر يولد اتفاق ضمني لابد من قبوله لكي تشاهد الأنمي مشاهدة جيدة , الاتفاق ينشأ ما بين المخرج وبين المشاهد على أن المشاهد لابد أن ينسلخ من عالمه إلى العالم الذي سيراه في الصورة أمامه ويتقبلها بجميع عناصرها , عند وضع المشاهد بهذه الصورة أمام فيلم رسومي سيخرج مبهورا بما رآه أمامه إذا كان ما يراه يستحق ذلك .
هذا الجوهر هو في الحقيقة مرتبط بالصورة ارتباط وثيق فالمعالجات التي تتم على عناصر العمل تكون مستمدة من الصورة بداية ولابد من وجود الطريقة التي تحتوي العمل في قالب يتماشى مع تخيلية الصورة , لذا ستكون الصياغات المختلفة لعناصر العمل مؤسسة ابتداء على قابلية الصورة لتبني العمل بناء على نمطيتها المختلفة عن النمطية التقليدية التي نشهدها في الأفلام التصويرية , فالسيناريو لابد أن يماشي الصورة في متطلباتها وإلا سيحدث شرخا في خط سير العمل , المعالجة هنا ليست لمعنى توفر الشروط الاساسية للسيناريو وإنما هي الروح التي تنطلق من السيناريو إلى الصورة في عملية متبادلة لتخرج العمل متناسقا مع الصورة , هذه المعالجة تتطلب نوعا من التخيلية اللازمة لبناء السيناريو على الصورة لكون الصورة تخيلية أساسا فهي لم توجد بعد وبالتالي سيتطلب الامر نوعا من المرونة أكثر عن المباشرة في البناء , على سبيل المثال ما حدث في فيلم Paprika (http://www.mexat.com/vb/showthread.php?t=516858) خير مثال على الخطأ في معالجة الصورة مع السيناريو حتى أنه كان يسخر من المخرج عند عزمه على بناء أحداث الفيلم من الرواية الأساسية نظرا لصعوبة العمل وخطورته , ما حدث هنا هو عدم التوافق بين الخط الزمني للأفكار وتسلسل الأحداث مع الصورة فخرجت الصورة مخلخلة في أجزاء منها ولم تطابق سير الأحداث بما يشكل سقطة في جزئية المشهد . هذا بالنسبة للسيناريو وأما بالنسبة للكاميرا أو التصوير فالوضع هنا شيختلف جذريا عن كون الفيلم تصويري فالرسوم ستعطيك الحرية الكبيرة للتعامل معها وإخراج التعبيرات والجو العام للمكان كما لو كنت تخلق عالما جديدا فأنت سيده , وبالتالي ستخلق المكان المناسب للأحداث بناء على الصورة التخيلية الموجودة في السيناريو والفكرة .
إذا الفكرة الأساسية التي لازمتنا منذ البداية هي النعصر التخيلي في البناء , هذا العنصر لابد من تواجده قبل وجود العمل ذاته في ذهنية المخرج أو الراسم ليخرج منه بعالم مستقل ذو خصوصية معينة في تعامله مع الأحداث والمعالجة الدرامية ويستمد عناصره من البيئة التي تخلها فيه فهو عالم منه وإليه العمل بجميع عناصره .